Н. М. Мухаметгареева 
Башкирский государственный университет
Название художественного полотна как культурный код 
В статье речь идет о названиях картин (артионимах), которые представляют собой своеобразный культурный код. Следует подчеркнуть, что артионимы представленные в разных языках, оказываются тесно связанными между собой через язык как средство общения говорящих на нем индивидуумов, через культуру и историю создавшего их народа, через общую составляющую мирового культурного наследия.
Ключевые слова: перевод, название картины, артионим, художник-импрессионист.

N. M. Muhametgareeva 
Bashkir State University
The title of a painting as a cultural pattern
In this article we would like to analyze the proper names (artionym) that represent a sort of cultural pattern. We would like to underline that the same artionyms appear in different languages and they closely related to each other through the language of a speaker, through cultural and time peculiarities of a certain epoch and a certain nation.
Keywords: translation, proper name, artionym, painting, impressionist painter.

Объектом нашего исследования стали произведения искусства французских импрессионистов, состоящие из двух видов текста: визуального (само полотно, рисунок) и вербального (название). Особое внимание уделяется французским и русским артионимам (названия произведений искусства), функционирующим в двух сопоставляемых искусствоведческих дискурсах. 
Артионимы относятся к разряду коннотативных единиц и обладают яркой национально-культурной спецификой, поскольку их значение производно от истории и культуры народа – носителя языка, а также личности самого художника. Кроме того, в процессе номинации произведения искусства на него накладывается специфика конкретного языка: его синтаксические, грамматические, лексические и стилистические характеристики. 
Название произведения искусства, как и сам визуальный объект, является частью творческого процесса и обладает эстетическим потенциалом, в котором отражено отношение автора к окружающему миру. Будучи вербализованным текстом, корреспондирующим с «образом картины», артионим влияет на зрительное и слуховое восприятие, формируя у человека чувство прекрасного, эмоциональное, нравственное отношение к произведению искусства.
Изучаемые артионимы содержат компоненты, свойственные французской культуре соответствующего периода, и отражают особенности национального быта, поведения народа. Данный факт требует от номинатора наличия чувства языка и глубокого знания соотносимых искусствоведческих дискурсов. Нередко произведения искусства являются главным источником и одновременно средством создания образа «чужой» культуры. Яркий тому пример – картины художников-импрессионистов, с помощью которых мы можем представить образ жизни, особенности отношений, системы ценностей Франции конца XIX века. Отметим, что единицы культуры отражаются не только в картинах, но и в их названиях, через структуры мышления, которые проявляются в виде особой организации высказывания в каждом языке. Например, при переводе артионимов картин импрессионистов возникает масса лингвистических особенностей: номинация полотна О. Ренуара «La fin du déjeuné» – «Конец завтрака» показывает, насколько различны лексико-грамматические системы французского и русского языков. Во-первых, во французском языке существительные, как правило, не употребляются без артиклей la fin, в русском языке данной грамматической категории не существует. Во-вторых, в обоих языках различаются падежные грамматические формы: в русском языке используется родительный падеж единственного числа имени существительного завтрак (окончание -а), во французском эта идея передается при помощи предлога de.
Помимо языковых категорий в составе артионима различаются культурные составляющие. Так, в русском варианте французского названия картины О. Ренуара «Cabaret de la mère Anthony» – «Трактир матушки Антонии» заметны следующие инновации: а) замена французского существительного cabaret (досл. – кабачок, кабаре) на более привычный для русского быта вариант трактир; б) использование характерного для русской коммуникации деминутива матушка. 
Произведение искусства состоит из двух видов текста – визуального и вербального. Таким образом, перед нами сложное семиотическое единство, целостность разных знаковых систем. Из этого следует, что в картине вербальные единицы несут не меньшую художественно-смысловую нагрузку, чем невербальные. В качестве примера рассмотрим русскую версию перевода названия картины О. Ренуара «Lise ou la bohémienne». В дословном переводе оно звучит как «Лиза, или цыганка», русское ее название – «Лето». Мы видим, что французский номинатор особо выделил портретную составляющую картины, а в русском варианте артионим представлен существительным лето, расширено ассоциативное поле эмоций, настроений и впечатлений. Таким образом, на наш взгляд, русский артионим больше соответствует художественному направлению – импрессионизму.
Сделаем выводы, что артионимы, относясь к классу наименований объектов духовной культуры, отличаются своеобразием, обусловленным их принадлежностью к текстам искусства, с одной стороны, и к вербальным построениям – с другой. Они, как правило, отражают основную идею замысла автора, каждый человек может трактовать произведение искусства по-своему.