Ю. М. Коняева
Санкт-Петербургский государственный университет
Информационный портрет в аспекте категории персональности
Статья посвящена описанию поля жанровой категории персональности в медиатекстах речевого жанра «Информационный портрет». В качестве примера рассматривается функционирование средств категории персональности в тексте напоминания о деятеле культуры.
Ключевые слова: информационный портрет, жанровая категория персональности, напоминание.

Yu. M. Konyaeva
St Petersburg State University
Information portrait in the aspect of personality category
The article is devoted to the description of the field of genre personality category in the media texts of the speech genre "Information portrait". As an example the functioning of the personality category in the reminder text about the cultural figure is considered.
Keywords: information portrait, genre personality category, reminder.

Информационный портрет как речежанровую разновидность отличает особая композиционно-стилистическая структура, которая образуется под воздействием жанровых категорий диалогичности, иллокутивности и персональности. В соответствии с целеустановкой автора формируется речевая системность отбора разноуровневых языковых средств, составляющих основу каждой категории. На примере текста информационного портрета, являющегося напоминанием о деятеле культуры (100 лет со дня рождения Георгия Вицина: Два любимых афоризма: «Проживи незаметно» и «Все проходит». КП. 18.04.2017) рассмотрим особенности выражения категории персональности.
Текст напоминания структурируют три интеракции, каждая из которых является ответом на гипотетический запрос аудитории: 1) мобилизация памяти адресата, 2) обозначение важности обращения к опыту персоны, 3) дополнение известных аудитории сведений о персоне.
Первая интеракция содержит гипотетический запрос аудитории на вспоминание известной персоны, актуализированное юбилейной датой. Категория персональности организована микрополями номинации и актантности, выраженными использованием имени собственного и привлечением номинации по роду деятельности (одного из самых замечательных советских актеров), которая содержит оценку значимости деятельности личности, подготавливая появление второй интеракции, отвечающей на вопрос о том, что мы знаем о человеке.
Во второй части категория персональности представляет известную персону, указывая на ее деятельность, заслуживающую остаться в памяти. Создавая портрет Георгия Вицина, журналист стремится показать «маленького» человека в классическом его понимании. Незаметность Вицина отражена уже в заголовке, содержащем афоризм «Проживи незаметно», а в тексте проходит лейтмотивом через описание героя, организуя средства микрополей номинации, дескрипции и актантности. Цель автора – напомнить, каким приятным человеком и талантливым актером был Георгий Вицин. В тексте значимы номинации сыгранных персонажей (Папаша, Трус), вызывающие в памяти аудитории ассоциации с самим актером и его деятельностью. Для дескрипции героя используются положительно окрашенная оценочная лексика (праведник, гениально сыгранный Папаша, совсем положительные его герои, очаровательны безо всяких оговорок и др.), выразительные средства языка, в частности антитеза (актер, переигравший на экране множество человеческих пороков… был почти праведником; куда легче назвать трогательным, чем отвратительным и др.), а также лексика, указывающая на черты характера персоны (скромно и медленно, незаметно, хрупкость и др.) Микрополе актантности создается упоминанием фильмов, в которых сыграл Вицин («Не может быть!», «Она вас любит», «Неисправимый лгун»), а также цепочками глаголов, воссоздающих в памяти эпизоды из фильмов, связанные с сыгранными персонажами (вышибают – используя – кричит – поберегись и др.), и указывающих на действия человека в реальной жизни (не курил – попробовал затянуться – испытывал отвращение, предложил – прополоскал – сплюнул и др.). Особое значение приобретают средства передачи речевой деятельности персоны, подтверждающие сложившийся образ человека из народа (Романтизьму нету!).
В третьей части текста средствами категорий персональности и иллокутивности формируется особая модальная рамка напоминания. Дескрипции актера (хрупкость, любовь к здоровому образу жизни, чудеса на сцене и на экране) позволяют акцентировать внимание на отдельных его чертах. Темпоральные маркеры (в 40 лет, в 46, в начале 50-х) наделяют напоминание важными вехами, а акциональные глаголы в форме прошедшего времени структурируют повествование, продвигая его вперед (играл – исполнил – называл – перевоплощался). Через использование лексики с семантикой забывания (в забытых ныне фильмах), которая звучит упреком на фоне упоминания (блистательно, и очень всерьез) сыгранных ролей, здесь прослеживается призыв к сохранению памяти о значимой личности. Это придает информационному портрету деятеля культуры современное звучание.