Л. В. Чернавина
Санкт-Петербургский государственный институт культуры
Любительская фотография как новый коммуникативный код
Проникновение фотографических трендов социальных сетей в коммерческую фотографию, которую мы видим на улицах города, очевидно. Реальность пытается успеть за виртуальной жизнью. Грань между любительской и коммерческой фотографией начинает стираться. Но при этом некоторые характеристики любительской фотографии продолжают быть узнаваемыми, даже будучи выведенными из контекста социальной сети. Данная статья представляет собой результаты исследования, проведенного для подтверждения этого тезиса. 
Ключевые слова: cемантика фотографии, социальная сеть, культура повседневности, любительская фотография, городское пространство.

L. V. Chernyavina
St Petersburg Institute of Culture
Amateur photography as a new communicative code
Social network photographic trends obviously influence commercials we see in the strrets. Reality is trying to catch up with virtual life. The border between amateur and commercial photography begins to fade. But some characteristics of amateur photography continue to be recognizable, even being derived from the context of the social network. This article represents the results of a study conducted to confirm this thesis.
Keywords: Semantics of photography, social network, everyday culture, amateur photography, urban culture.

Улицы города перенасыщены визуальными сообщениями, большая часть которых представляет собой фотографию в самом широком её понимании. Порой глядя на фотографию без сопроводительного текста, трудно определить, является ли она художественной, репортажной, бытовой или преследует коммерческий интерес. Чтобы понять, какое положение занимает фотография в XXI веке и каковы её доминирующие функции, нужно лишить её контекста, определяющего прочтение, и после этого дать зрителю самостоятельно выбрать, к какой категории можно отнести изображение. Это возможно, если лишить фотографию привычных способов экспонирования и проторенных каналов сообщения. Для этого с 2015 по 2018 год был проведен эксперимент, который позволил определить восприятие людьми фотографий без контекста. Для эксперимента были использованы любительские фотографии из сети Instagram. Для эксперимента было отобрано 100 изображений, которые представляют для автора, согласившегося предоставить свои работы для эксперимента, наибольшую эмоциональную ценность: памятные моменты, ценные объекты и дорогие воспоминания, зафиксированные в фотографии. Основными критериями для отбора фотографий были следующие: они должны быть собственного производства, а также наиболее полно, по мнению авторов, характеризовать их фотоархив.
Объединяющим эти работы были характерные для фотографии в социальных сетях признаки: использование фильтров для тонирования фотографии, селфи в зеркале, флетлей, отсутствие технической и художественной ретуши, нарушение композиционных законов. Тематически выбранные фотографии представляли собой снимки повседневных и ежедневных действий, еды, домашних животных, портреты друзей и автопортреты. Согласно статистике, данный набор характеристик фотографии должен наводить зрителя на мысль о «виртуальном» происхождении и предназначении снимков.
Каждое изображение было распечатано на самоклеющейся бумаге форматом 9 х 9 см и расклеено в обстановке, где контекст не определен. Это открытое пространство города – стены зданий, доски с объявлениями, остановки общественного транспорта, фонарные столбы, скамейки в парках и пр. Подобный способ экспонирования несколько приближает восприятие наклеек к произведениям уличного искусства, которые часто балансируют на грани вандализма из-за выбора мест для авторского высказывания. Единственное, что сопровождает фотонаклейку, – нанесенный на каждую из них QR-код, который перенаправит зрителя на одностраничный исследовательский сайт с предложением принять участие в исследовании.
Каждый посетитель сайта должен был ответить на 3 вопроса с готовыми вариантами ответов: возраст, место проживания и восприятие фотографии, которую он увидел. Для эксперимента важно именно первое впечатление о фотографии, потому что оно в большинстве случаев является результатом укоренившихся в сознании стереотипов. За время с 2015 по 2018 год количество респондентов составило 1920, поэтому выборку можно считать репрезентативной. Таким образом можно говорить о некотором срезе восприятия фотографии жителем большого города.
Возрастная шкала респондентов распределилась следующим образом: 
1.	До 18 лет: 213
2.	18-25 лет: 821
3.	26-35 лет: 613
4.	36-45 лет: 198
5.	46-55 лет: 70
6.	56 и более лет: 5
География респондентов получилась следующая:
1.	Санкт-Петербург и Ленобласть: 1238
2.	Москва и Московская область: 115
3.	Другой город миллионник: 401
4.	Небольшой город: 144
5.	Живу в селе, поселке, деревне, приехал в СПб погостить: 22
Среди выбранных ответов наиболее часто встречались:
1.	фотография из соцсети: 1111
2.	стрит-арт: 304
2.	художественная фотография: 173
3.	стикер-арт: 154
4.	вандализм: 96
5.	реклама: 82
Из полученных ответов можно получить следующую картину. Наиболее активная группа респондентов, давшая согласие на участие в исследовании, – люди от 18 до 35 лет. Подавляющее большинство респондентов проживает в городах миллионниках, где развито влияние виртуальной среды. Среди выбранных вариантов ответов с большим отрывом лидирует мнение «Фотография из соцсети», вторым по популярности ответом является «стрит-арт». Исходя из полученных данных, можно говорить о том, что фотоснимки из социальной сети при выведении из виртуального контекста не теряют своей идентификации, не переходят в другую категорию и продолжают идентифицироваться именно с фотографией из социальных сетей, что позволяет говорить о том, что данный вид визуальной коммуникации обладает устойчивыми характеристиками. Сказанное позволяет утверждать, что фотография в социальных сетях выработала свой язык, понятный жителям городов, в чью повседневную практику входит использование социальных медиа.