В. Ф. Познин
Санкт-петербургский государственный университет
Этика и эстетика докудрамы
Докудрама как пограничный / гибридный жанр, сочетающий в себе документальное и игровое начало, имеет несколько разновидностей в зависимости от доминирования в нем этических и эстетических факторов.
Ключевые слова: телевизионная журналистика, докудрама, эстетика, этика.

V. F. Poznin
St Petersburg State University
Ethics and aesthetics of docudrama
Docudrama as a borderline/hybrid genre, combining documentary and fiction, has several varieties, depending on the dominance of aesthetics and ethics factors . 
Keywords: television journalism, docudrama, aesthetics, ethics.

Докудрамой принято называть художественно-документальный (а точнее, постановочно-документальный) жанр, в основу которого положены реальные события и поступки конкретных людей, частично восстановленные методами игрового кино. Главная задача жанра «докудрама» – с помощью постановочных сцен пробудить воображение и фантазию зрителя.
При этом следует иметь в виду, что в докудраме обычно используется широкий спектр изобразительного и звукового материала (кинохроника, видеотека, фонотека, иконография, анимация, спецэффекты, монологи экспертов и свидетелей события, постановочные сцены, современной съемки исторических мест). 
Достаточно сравнить три телевизионных фильма, посвященных встрече лидеров стран коалиции, воюющей против нацистской Германии, «Покер 45. Сталин, Черчиль, Рузвельт» (реж. М. Иванников), «Тегеранский лабиринт. Сталин, Черчилль, Рузвельт» (реж. А. Иванкин) и «Поединки: Правдивая история. Тегеран 43» (реж. Вл. Нахабцев-младший), чтобы понять, насколько различным может быть сочетание документального материала и его художественной трактовки, оказывающей на зрителя эстетическое воздействие.
Если определить эстетическую функцию большинства работ, созданных в жанре докудрамы, то это иллюстративность, имеющая разную степень художественного наполнения. Это могут быть короткие вставки (документальный сериал «Романовы», реж. М. Беспалый, 2013) или более развернутые сцены («Подлинная история Русской революции», реж. П. Тупик, 2017), не содержащие существенно новой семантической или эстетической информации. Иногда постановочные кадры становятся буквальной иллюстрацией закадрового текста («Тайны века: Сергей Есенин – Ночь в “Англетере”» (реж. О. Рясков, 2004).
Сегодня режиссеры, ощущая, вероятно, фальшь, присущую сценам-иллюстрациям, предпочитают использовать в докудраме метод, который можно условно обозначить как психоделическое воздействие аудиовизуального ряда («Ким Филби. Тайная война», реж. Л. Снигирева, 2017), включая наряду с многочисленными интервью эпизоды, представляющие собой нарезку динамичных, снятых трясущейся камерой коротких планов.
Что касается драматургических и композиционных приемов, то наиболее органичен для докудрамы открытый прием, когда журналист и режиссер четко обозначают документальное и игровое начало. Одним из первых, кто творчески использовал это, был итальянский режиссер Р. Кастеллани (сериал «Жизнь Леонардо да Винчи», 1971). Этот же прием, но уже с использованием комического эффекта использован в сериале «Средневековая жизнь с Терри Джонсом» (ВВС, 2004) и в первой серии «Севастопольских рассказов» (реж. А. Бруньковский, М. Ким, 2010).
Если в фильмах о далеком прошлом легко дать понять зрителю, какой персонаж на экране из далекого прошлого, а какой – наш современник, то в передачах о современности художественное пространство реконструкции приходится визуально атрибутировать, чтобы было понятно, в каком эпизоде используются подлинные кадры, а в каком – экранная реконструкция события («Пожар в Лондонском метро» из цикла «Cекунды до Катастрофы» (ВВС, 2005).
Исходя из этической и эстетической доминант, телевизионную продукцию, созданную в жанре «докудрама», можно условно разделить на четыре типа:
1.	Научно-просветительские программы. Обычно в них участвуют ученые и компетентные эксперты, а постановочные эпизоды, реконструирующие эпизоды из далекой истории, сделаны с размахом.
2.	Познавательно-развлекательные программы. Здесь идет рассказ о наиболее эффектных и занимательных историях из прошлого. Визуально они оформлены в коллажной, эклектичной манере, а сам ведущий выполняет функцию, схожую с функцией ведущего тревел-фильмов. 
3.	Докудрама как способ проецирования событий прошлого на современные идеологические споры или развенчание мифологем (фильмы о Великой Отечественной войне, войне 1812 года и др.)
4.	Криминальная докудрама. Этот поджанр дает широкие возможности для драматургического решения, поскольку реконструируются сюжетно важные эпизоды («Преступление в стиле модерн» (Л. Лурье НТВ, 2003–2004); цикл «Следствие вели...» с Л  Каневским).